Chinesische Mondgitarre

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Notwendig immer aktiv. Nicht notwendig Nicht notwendig. Er bestaat niet zoiets als een mooie noot. Om mooi te zijn heeft muziek helemaal geen geschreven noten nodig, dat zijn maar hulpmiddelen.

Een componist is slechts een aangever. Als ik per se iets moet kiezen, kies ik voor een fragment uit een van mijn eigen stukken, Seyir.

Niet omdat die noten nou zo bijzonder zijn, maar omdat de uitvoering ervan zo geslaagd was. Muziek leeft pas als hij goed wordt uitgevoerd. Ik moest een stuk schrijven voor in totaal vijfentwintig instrumenten, waarvan er achttien nieuw voor me waren.

Een Chinese fluit bijvoorbeeld mist twee tonen, wist je dat? In totaal heb ik twee maanden fulltime gewerkt aan een klein kwartier muziek.

Twee weken van tevoren ben ik naar Berlijn gegaan om te repeteren met de muzikanten, die voor het eerst in die samenstelling bijeen waren.

De dirigent moest de maatnummers aangeven in het Engels, het Chinees en het Turks. De duduk is een van de oudste instrumenten met dubbelriet ter wereld, je kunt hem nog het beste vergelijken met onze hobo.

De klank is droevig, en zacht. Op video's had ik Dabaghian ook heel vrolijke en virtuoze dingen zien doen, maar voor deze solo zocht ik een melancholieke sfeer.

Dabaghian bleek nauwelijks noten te kunnen lezen, bij het instuderen moest iemand hem helpen. Maar toen hij het eenmaal onder de knie had, riep hij: 'Dit klinkt hartstikke Armeens!

Maar dat ik in mijn opzet slaagde, is geheel aan Dabaghian te danken. Hij gaf de noten hun ziel. Hij legde in die driekwart minuut een weemoed die je met een heel orkest nog niet kunt oproepen.

Tijdens de uitvoeringen, in Berlijn en drie maanden later in het Concertgebouw, maakte Dabaghian elke keer diepe indruk.

Daar zag ik niet veel in. Het is een erg traditionele muzikant. Hij beheerst zijn straatje uitstekend, maar of hij er ooit buiten treedt, weet ik niet.

Ik zou in ieder geval geen hedendaagse capriolen van hem durven vragen. Maar voor dit concert maakten Dabaghian en de twee Azerbajdzjanen in het Russisch afspraken over hoe ze elkaars solo's konden begeleiden, en dat ging prachtig.

Nu wil ik doorgaan met het componeren voor niet-Westerse instrumenten. Je offert veel op, want het kost tijd en de uitvoeringsmogelijkheden zijn beperkt, maar volgens mij is dit de toekomst.

Het is onvermijdelijk dat muziek uit alle culturen zich gaat vermengen. Dabei haben fast alle europäischen Orchesterinstrumente höchst interessante Brüder, Cousinen oder sogar Urahnen in anderen Kulturkreisen.

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Zwei von ihnen sitzen an den Zeigefingern und laufen jeweils in eine feine Spitze aus: Sie erleichtern dem jährigen Türken das Spiel auf den 75 Saiten seiner arabischen Zither, der Kanun.

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Das Streichinstrument, das Neva Özgen in den Händen hält, sieht mit seinen drei Saiten winzig und unscheinbar aus. Und doch hat die junge Frau beim Musikstudium in Istanbul schnell Flöte und Klarinette weggelegt, um sich mit ihrer kleinen Kemente dem Repertoire der klassischen türkischen Musik zuzuwenden.

Was der Hauptunterschied zum westlichen Ensemblespiel ist? Und wenn sie sich mit der kleinen Kemente im ausnotierten mehrstimmigen Satz behaupten muss, ist das für Özgen eine genauso spannende Aufgabe wie die, auch einmal über chinesisches Material zu improvisieren.

Die Töne hätten die Komponisten zwar in westlicher Notation fixiert. Um aber Stil und innere Haltung begreifbar zu machen, die mit diesen Skalen verbunden sind, dafür reiche der Blick auf die Noten nicht aus.

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